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1.黑泽明
上榜理由：亚洲首位金狮得主，日本电影的世界起点。
1951年《罗生门》获威尼斯金狮奖，是西方电影节首次将最高奖授予亚洲导演，并获奥斯卡最佳外语片。此后《生之欲》《七武士》《影子武士》等作品持续征服国际影坛，1990年获奥斯卡终身成就奖。他让“日本电影”第一次成为一个世界性的名词。
2.小津安二郎
上榜理由：影史最佳影片的导演，小津美学的终极抵达。
《东京物语》在2012年《视与听》导演票选中登顶影史最佳电影第一名，并在影评人票选中位列第三。他以低机位固定镜头与“无事件”的家庭叙事，将日常生活的静默拍成宇宙秩序。小津不追求戏剧高潮，却让每一帧都成为影史被反复研读的文本。
3.沟口健二
上榜理由：威尼斯连冠，东方长镜头的立法者。
1952至1954年，《西鹤一代女》《雨月物语》《山椒大夫》连续获得威尼斯电影节银狮奖（《雨月物语》年份无金狮），与黑泽明共同将日本电影推向世界。他以卷轴式长镜头与女性悲剧题材确立独特的日本电影美学，深刻影响了法国新浪潮。
4.宫崎骏
上榜理由：动画电影的世界顶点，奥斯卡与金熊双冠。
《千与千寻》是至今唯一同时斩获奥斯卡最佳动画长片与柏林金熊奖的动画电影，并获威尼斯终身成就奖与奥斯卡终身成就奖。他以原创动画电影持续输出跨越语言与世代的作品，让动画这一媒介被全球主流影坛以“作者电影”的规格认真对待。
5.大岛渚
上榜理由：新浪潮旗手，戛纳最佳导演的挑衅者。
日本电影新浪潮主要代表，1976年《感官世界》在国际影坛投下震撼弹，1978年《爱之亡灵》获第31届戛纳电影节最佳导演奖。他以性与权力的极端题材持续挑衅既定的电影语法，在世界电影史上树立了独特的现代风格。
6.北野武
上榜理由：威尼斯金狮，日本电影复兴的旗手。
1997年《花火》获第54届威尼斯电影节金狮奖，是继稻垣浩、黑泽明之后第三位获此荣誉的日本导演。他以暴力与沉默并置的极简语法，让国际影坛在90年代重新注意到日本电影的活力，被誉为日本电影复兴的旗手。
7.是枝裕和
上榜理由：戛纳金棕榈，当代日本人文电影的领军者。
2018年《小偷家族》获第71届戛纳电影节最佳影片金棕榈奖，是日本电影第五次获此殊荣。他以家庭、血缘与边缘人群为核心，用克制而绵密的镜头持续追问“人如何共同生活”，是当今日本新人文电影的代表人物。
8.今村昌平
上榜理由：两座金棕榈，日本新浪潮的另一极。
师从小津安二郎却走向完全相反的方向，1983年《楢山节考》与1997年《鳗鱼》两度获戛纳金棕榈奖，是日本导演中唯一双金棕榈得主。他以“生与死、性与底层”的粗粝视角，持续挖掘日本社会被文明掩盖的原始层，是大岛渚之外新浪潮最重要的声音之一。
9.敕使河原宏
上榜理由：戛纳评审团奖，前卫美学的国际惊雷。
1964年《砂之女》获第17届戛纳电影节评审团特别奖，并提名金棕榈。他将安部公房的存在主义寓言转化为极具压迫感的视觉实验，以沙穴、昆虫与身体的微观政治，让国际影坛第一次认真对待日本前卫电影的美学强度。
10.新海诚
上榜理由：全球票房超4亿美元，动画电影的新世代引擎。
《你的名字。》全球票房超4.05亿美元，至今保持日本原创动画电影票房纪录，获洛杉矶影评人协会最佳动画奖、锡切斯电影节最佳动画长片奖等。他以极致的光影与距离叙事，将青春与灾难的抒情语法推向全球观众，代表了日本电影在国际传播中一种全新的、不依赖真人实拍的路径。
