项目序号：1473
项目编号：Ⅶ-125
公布时间：2021(第五批)
类别：传统美术
所属地区：河南省
类型：新增项目
申报地区或单位：河南省南阳市卧龙区
保护单位：南阳市烙画厂
据史书记载，烙画起源于西汉，兴盛于东汉。后由于连年灾荒战乱，曾一度失传。到了光绪三年（1877年），才被南阳的民间艺人赵星三重新发现整理。关于南阳烙画的起源和发展，在民间还留下了许多优美动听的故事。
西汉末年，南阳城里有一姓李名文的烙花工匠，是远近闻名的烙画能手，人称“李烙花”。老两口以烙花为营生。有一天，“李烙花”在紫山边的一棵大树下小憩，（紫山今距南阳城西北约三十里）忽然有一男孩朝他跑来跪在他面前，说有坏人追杀。求他相助，这小孩正是年仅十二岁的刘秀，被王莽追杀。“李烙花”把刘秀扮作逃饭的哑巴，引到一块隐蔽的大石板面前，让他睡在上面，躲过了莽兵的追杀。临分手时，“李烙画”看他可怜，送给他一只精美的烙画葫芦作为盘缠。刘秀和“李烙花”分手后，历经了千辛万苦，终于于公元25年建立东汉王朝，定都洛阳，号称光武帝。此时身为帝王的刘秀并没有忘记昔日“李烙花“的救命之恩，差遣心腹携带葫芦暗中查访，找到“李烙花“后，即宣进京赐银千两，加封“烙花王”，并把南阳烙画列为贡品，供宫廷御用。从此，南阳烙花便蓬勃发展，名扬四海。
据志书记载，清光绪三年（公元1877年），擅长绘画的南阳人士赵星在一次吸食鸦片时，烟瘾过后，顿生画兴，以烧红的烟扦代笔在烟枪杆上烙烫作画，得一小品，喜出望外。继而又在其它木玩上施艺，均获成功。随潜心究研，久而久之，琢磨出一整套烙画工艺。其烙画作品也逐渐成为达官贵族之间礼尚往来馈赠之佳品。以后，赵星三又收了四个弟子：大徒弟李潘之能写会画，精通各种花色，技艺娴熟；二徒弟邱义亭擅长博古；三徒弟杨殿奎专功花鸟；四徒弟张西凡则精通山水。
20世纪20年代，烙画产品远销京、津、汴、洛等地。
1929年出版发行的《河南新志》将烙画产品列为中州特产，此时南阳城内作坊已达10余家。
1954年，南阳市人民政府将南阳市区的烙画艺人集中起来，成立城镇集体所有制南阳烙花合作社（今南阳市烙画厂前身），工具得到了革新。产品从烙花筷子、木尺、打子把等小件发展到木板烙、家具烙、宣纸烙、丝绢烙等等。
1950年代后期烙画（南阳烙画）逐渐被艺人向大型方向发展。
1959年南阳市烙画厂艺人集体创作烙制的木板烙花《黄河在前进》作为建国十周年献礼走进人民大会堂河南厅。
20世纪60至90年代，南阳烙画为南阳出口创汇主力之一，远销50多个国家和地区，被誉为“世界艺林一绝”。
烙画（南阳烙画）亦称烙花、烫画、火笔画，是根据炭化原理，以高温烙具在可炭化材料上勾勒烘烫，呈现自然的淡黄、中黄、棕、黑等变化，达到近似中国画墨分五色的笔墨效果，主要工序有构图、选材、起烙样、烘烫、题款、装裱等；技法有平烘、撕毛、点皴等。
烙画（南阳烙画）色调以烙为主，套彩为辅，色泽沉稳，古色古香，厚重典雅。
烙画（南阳烙画）作品有18个系列，136个品种，上千个花色。题材涵盖人物、山水、花鸟等；作品包括冬青木筷子、笔筒、葫芦、台屏等小件日常用品，屏风、家具等大家家具用品，木板烙画、宣纸烙画、丝绢烙画等装饰用品。烙画筷子有花鸟、人物、山水等；木板烙画有不同规格样式的烙画作品，大至壁挂、站屏、小至台屏等；丝绢烙画大至十几米的长卷巨制，小至袖珍手卷等，还可根据用户需求制作各种烙画作品。代表作品有《黄河在前进》等。
烙画（南阳烙画）具有烙画产生历史的根源性特点，工具、烙制姿势、材料、工艺、产品、制作机构的演进性特点，色泽、技法、题材、画面的艺术性特点。其核心要素在于依据不同材质的炭化特点，通过对烙笔温度、运笔速度、按压力度的控制，同时借鉴中国传统绘画技巧，创造出独特的艺术表达语言和技法，具有重要的价值。
一是历史价值：通过追溯南阳烙画的传承脉络，对研究中国烙画的形成和发展具有历史价值；南阳烙画的演进也体现了社会的变迁，以及人与自然和历史的互动。
二是文学价值：南阳烙画或将诗文故事转为画意图形，或直接勾划诗词歌赋，是文学经典的重要传播载体。
三是艺术价值：南阳烙画色泽沉稳、古色古香、厚重典雅，具有艺术的复合型、审美的传统性，直接影响了麦秆画等民间艺术。
四是科学价值：南阳烙画选择可控热源，经过加热使烙画材料发生炭化反应达到作画目的，体现了科学与艺术的有机结合。
南阳烙画是人驾驭火、利用火的典型范例，体现了民众的创造力和审美追求，丰富了中国火文化；南阳烙画继承了中国传统绘画风格，并形成独特的艺术表达语言，丰富了中国传统艺术。
