《释迦十二行传》是昌都藏戏的代表作，由藏译马鸣的《释迦十二行传》长诗《佛所行赞》改编而成.藏戏艺术之神奇独特、灿烂辉煌，正好印证了世界智者有关民族成熟与否的论述。藏戏与跳神:“起源”仍是一个谜。在距今600多年前的雪域高原上，...藏剧在其发展演变过程中，影响面也逐渐扩大，繁衍出德格戏、昌都戏、门巴戏等多种戏曲剧种，并对一些兄弟民族剧种的形成和发展产生了很大影响。
昌都藏戏 ，系西藏昌都地方剧种。19世纪末由七世帕巴拉倡导，四世西娃拉编创剧本，组织昌都强巴林寺朗珠扎仓的喇嘛模仿排演卫藏地区的藏戏，后因战火将寺院焚毁而停止活动。1919年十世帕巴拉自拉萨学经回来，又组织阿却扎仓喇嘛，以演过戏的原朗珠扎仓喇嘛为老师，人物角色表演不用面具，主要运用昌都锅庄、弦子、热巴和其他当地民间的。宗教的艺术表演形式，借鉴川剧的一些手法，发展创造出昌都戏独特的形式。其特点是：正戏开始时，先由一位白胡子、白眉毛的老者讲解剧情；
表演不戴面具，以锅庄舞蹈动作为主，吸收其他舞蹈和跳神的表演姿式，形成了昌都戏的每一动作都有程式和固定名字的表演动作；演出时比较重视场面调度和较为细腻的人物心理刻画；较多地运用了道白，且口语、韵词念诵兼用；唱腔以锅庄音乐为基础，并吸收了昌都的山歌 、牧歌 、酒歌，没有帮腔伴唱；伴奏乐器以鼓钹为主，鼓与钹比卫藏藏戏用的大，另外增加有几种大小不同的锣，音色不同的鼓，还有云锣、叮铃、唢呐和一些宗教乐器，其编制基本同寺院乐队；一部分鼓钹点子和武打动作，还有戏衣、道具、旗帜和演出用装饰品借鉴于川剧和秦腔。四世西娃拉·嘎列强村编演了许多传统藏戏故事剧目，降若活佛编创了《拉鲁普雄》 <索朗多> <释迦十二行传>等新剧目。
昌都藏戏运用的语言是康巴藏语方言区中昌都次方言。昌都戏形成较晚，发展缓慢，传播范围也狭小。
