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1.吉永小百合
上榜理由：四座学院奖影后，国民女演员的纪录保持者。
吉永小百合迄今四度荣获日本电影学院奖最佳女主角，为该项纪录史上第一人，至今无人打破。从《阿娴》《鹤》到《北之零年》，她以数十年稳定的演技厚度，成为昭和至令和跨越多个时代的国民女演员符号，证明了“国民度”与“演技奖”可以同时抵达顶点。
2.安藤樱
上榜理由：学院奖多次封后，跨类型演技的绝对坐标。
安藤樱凭《百元之恋》首夺日本电影学院奖影后，此后以《小偷家族》《怪物》等作品持续刷新演技上限，累计多次获得学院奖最佳女主角与女配角。她能在喜剧的松弛与悲剧的锋利之间无缝切换，“不是演，而是在活着”的评价，使她成为当代日本影坛公认的演技派天花板。
3.田中绢代
上榜理由：柏林影后，日本女演员国际封后的先驱。
1975年凭《望乡》获第25届柏林国际电影节最佳女演员银熊奖，是日本女演员在国际A类电影节上最早、最具分量的影后之一。她与沟口健二合作的《西鹤一代女》《雨月物语》两度在威尼斯获奖，职业生涯横跨无声片到彩色片，共参演250余部电影，是日本电影黄金时代最完整的见证者。
4.原节子
上榜理由：战后新女性的银幕化身，小津美学的绝对核心。
原节子以《晚春》《麦秋》《东京物语》成为小津安二郎电影中最具标志性的面孔。1949年凭《晚春》《青色山脈》《小姐乾杯》获每日电影奖女優演技賞，此后又凭《饭》《麦秋》获每日电影奖与蓝丝带奖主演女优奖。她被列为日本影史“四大女优”之一，战后独立自主的女性形象通过她的表演被一代观众接受。
5.高峰秀子
上榜理由：昭和演技女神，六座重要演技奖的八年统治。
高峰秀子被称为日本“国宝级”演技女神，从无声片演到彩色片，一生出演160余部电影。1954至1961年八年间拿下六座重要演技奖，凭《浮云》《二十四只眼睛》等作品成为成濑巳喜男与木下惠介最信赖的面孔。1964年以《情迷意乱》获洛迦诺国际电影节最佳女演员奖，2000年被《电影旬报》读者选为20世纪日本女演员第一名。
6.宫泽理惠
上榜理由：学院奖三度封后，报知奖最多影后的纪录保持者。
宫泽理惠凭《黄昏的清兵卫》《纸之月》《滚烫的爱》三度获得日本电影学院奖最佳女主角，并创造报知电影奖史上获得最多最佳女演员奖的纪录。她从偶像出身一路走到演技派顶点，在文艺片与商业片之间游刃有余，是平成年代日本女演员中“转型最彻底、奖项最扎实”的代表。
7.树木希林
上榜理由：两座学院奖影后，配角与主角双线统治的异色演技派。
树木希林曾两次获得日本电影学院奖最佳女主角，并多次获得最佳女配角奖。她在是枝裕和作品中的“奶奶”形象深入人心，却远不止于此。从《东京塔》到《小偷家族》，她以近乎生活本身的松弛感，把衰老、死亡与家庭关系演成了可以被触摸的质感，是日本影坛极少数在主角与配角两个维度都达到顶点的演员。
8.倍赏千惠子
上榜理由：学院奖影后，国民电影黄金时代的另一半面孔。
倍赏千惠子以《远山的呼唤》《车站》等作品获日本电影学院奖最佳女主角，并多次获得每日电影奖与电影旬报最佳女主角。她是山田洋次“寅次郎系列”与庶民剧中最熟悉的面孔之一，以朴素、坚韧的女性形象陪伴了日本观众数十年，2026年仍以新作再获学院奖肯定。
9.深津绘里
上榜理由：学院奖影后，冷彻与脆弱并存的演技派。
深津绘里以《恶人》获第34届日本电影学院奖最佳女主角，并曾获学院奖最佳女配角。她的表演以极少的表情变化传递极复杂的情感，在《宛如阿修罗》《跳跃大搜查线》等作品中展现了从喜剧到正剧的宽广跨度，是日本影坛公认的“不靠台词也能演戏”的实力派。
10.冈本多绪
上榜理由：日本首位戛纳影后，国际影展的历史突破。
2026年凭滨口龙介执导的《突如其来》与维尔日妮·埃菲拉共同获得第79届戛纳电影节最佳女演员奖，成为日本首位戛纳影后，也是继张曼玉、全度妍之后第三位获此殊荣的东亚女性。这一奖项填补了日本女演员在戛纳影后位置上的空白，使日本影后的国际版图终于完整。
