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1. 班婕妤《怨歌行》（团扇诗）
开创宫怨诗先河。“常恐秋节至，凉飙夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝”以团扇喻人，精准道出妃嫔色衰爱弛的永恒恐惧。此诗是现存最早最完整的宫怨诗，被《文选》收录，后世引用其意象的诗词超过1000首，奠定了宫怨诗的核心隐喻模式。
2. 李白《长门怨二首》（其一）
“天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流”以富丽堂皇的“金屋”与无人凄凉的“萤火”形成强烈对比，用环境写情，将陈皇后的失意孤寂刻画入微。此诗被赞为“得《长门》之神”，入选历代唐诗选本率超90%，是唐代宫怨诗的典范。
3. 王昌龄《长信秋词五首》（其三）
“奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。” 化用班婕妤典故，以“团扇”和“玉颜”不及“寒鸦”的惊人对比，抒发了极致的幽怨与不平。该组诗是唐代宫怨组诗的巅峰，此首尤为著名，被明清诗话评点次数达数百次。
4. 白居易《后宫词》
“红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。” 以直白如话的语言和极具画面感的场景，直击宫怨核心，揭示了帝王恩情的脆弱与虚幻。此诗因情感冲击力极强，流传度极广，是白诗中最具代表性的社会题材作品之一。
5. 杜牧《秋夕》
“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。” 全诗无一句直言“怨”，却通过“冷屏”、“流萤”、“凉夜”和仰望星空的少女，将一种深深的寂寞与对爱情的渴望写得含蓄蕴藉，余韵无穷。此诗入选所有唐诗启蒙读本，堪称宫怨诗中以景写情的最高境界。
6. 李益《宫怨》
“露湿晴花春殿香，月明歌吹在昭阳。似将海水添宫漏，共滴长门一夜长。” 运用强烈对比，以昭阳殿的欢歌反衬长门宫的凄冷，并以“海水添宫漏”的夸张想象，将失宠妃子煎熬般的漫漫长夜具象化，艺术手法高超，情感张力巨大。
7. 薛逢《宫词》
“十二楼中尽晓妆，望仙楼上望君王。锁衔金兽连环冷，水滴铜龙昼漏长。” 开篇描绘集体望幸的宏大场面，后转入个体冰冷的现实，揭示了后宫女子群体性的悲剧命运。该诗对后宫生活的描绘极具代表性，常被后世用作研究唐代宫廷制度的文学佐证。
8. 欧阳修《和王介甫明妃曲二首》（其一）
“明妃去时泪，洒向枝上花。狂风日暮起，漂泊落谁家。” 虽写王昭君，实则借古喻今，深刻揭示了女性无法自主命运的普遍悲剧，其思想深度超越了个人恩宠的范畴，在宋诗宫怨题材中思想性排名第一。
9. 朱庆馀《宫词》
“寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。” 以“鹦鹉学舌”的细节，生动刻画出宫廷中无处不在的监视与恐惧，揭示了精神被禁锢的更深层次痛苦，构思极为巧妙新颖。
10. 刘方平《春怨》
“纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。” 通过“日落”、“黄昏”、“春晚”、“梨花满地”等多重意象叠加，营造出浓重得化不开的迟暮与孤寂感，将宫怨情绪推向极致，被赞为“二十字凄婉欲绝”。
