《满庭芳·山抹微云》是宋代词人秦观的词作。此词虽写艳情，却能融入仕途不遇，前尘似梦的身世之感。上阕写景，引出别意，妙在“抹”与“连”两个动词表现出风景画中的精神，显出高旷与辽阔中的冷峻与衰飒，与全词凄婉的情调吻合。接着将“多少蓬莱旧事”消弥在纷纷烟霭之中，概括地表现离别双方内心的伤感与迷茫。“斜阳外”三句宕开写景，别意深蕴其中。下阕用白描直抒伤心恨事，展示自己落拓江湖不得志的感受。全词写景、抒情汇为一气，错综变化，脍炙人口。
满庭芳⑴
山抹微云，天连衰草⑵，画角声断谯门⑶。暂停征棹，聊共引离尊⑷。多少蓬莱旧事⑸，空回首、烟霭纷纷⑹。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
消魂当此际⑺，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼薄幸名存⑻。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
⑴满庭芳：词牌名。双调九十五字，前片四平韵，后片五平韵。
⑵连：一作“黏”，即“粘”。
⑶谯门：城门。
⑷引：举。尊：酒杯。
⑸蓬莱旧事：男女爱情的往事。
⑹烟霭（ǎi）：指云雾。
⑺消魂：形容因悲伤或快乐到极点而心神恍惚不知所以的样子。
⑻谩（màn）：徒然。薄幸：薄情。
会稽山上，云朵淡淡的像是水墨画中轻抹上去的一半；越州城外，衰草连天，无穷无际。城门楼上的号角声，时断时续。在北归的客船上，与歌妓举杯共饮，聊以话别。回首多少男女间情事，此刻已化作缕缕烟云散失而去。眼前夕阳西下，万点寒鸦点缀着天空，一弯流水围绕着孤村。
悲伤之际又有柔情蜜意，心神恍惚下，解开腰间的系带，取下香囊。徒然赢得青楼中薄情的名声罢了。此一去，不知何时重逢？离别的泪水沾湿了衣襟与袖口。正是伤心悲情的时候，城已不见，万家灯火已起，天色已入黄昏。
关于此词的创作时间，徐培均《秦观词新释辑评》认为此词作于宋神宗元丰二年（1079）岁暮，创作地点在会稽（今浙江绍兴），所写的是作者与越地一位歌伎的恋情；而沈祖棻《宋词赏析》以为此词作于宋哲宗绍圣元年（1094）贬离秘书省之际。
秦观（1049—1100），北宋词人。字少游，一字太虚，号邗沟居士，学者称淮海先生。扬州高邮（今属江苏）人。曾任秘书省正字、国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被目为元祐党人，绍圣后贬谪。文辞为苏轼所赏识，为“苏门四学士”之一。工诗词，词多写男女情爱，也颇有感伤身世之作，风格委婉含蓄，清丽雅淡。诗风与词相近。有《淮海集》四十卷、《淮海居士长短句》（又名《淮海词》）。
这首《满庭芳》是秦观最杰出的词作之一。起拍开端“山抹微云，天连衰草”，雅俗共赏，只此一个对句，便足以流芳词史了。一个“抹”字出语新奇，别有意趣。“抹”字本意，就是用别一个颜色，掩去了原来的底色之谓。传说，唐德宗贞元时阅考卷，遇有词理不通的，他便“浓笔抹之至尾”。至于古代女流，则时时要“涂脂抹粉”亦即用脂红别色以掩素面本容之义。
按此说法，“山抹微云”，原即山掩微云。若直书“山掩微云”四个大字，那就风流顿减，而意致全无了。词人另有“林梢一抹青如画，知是淮流转处山”的名句。这两个“抹”字，一写林外之山痕，一写山间之云迹，手法俱是诗中之画，画中之诗，可见作者是有意将绘画笔法写入诗词的。少游这个“抹”字上极享盛名，婿宴席前遭了冷眼时，便“遽起，叉手而对曰：”某乃山抹微云女婿也！“以至于其虽是笑谈，却也说明了当时人们对作者炼字之功的赞许。山抹微云，非写其高，概写其远。它与”天连衰草“，同是极目天涯的意思：一个山被云遮，便勾勒出一片暮霭苍茫的境界；一个衰草连天，便点明了暮冬景色惨淡的气象。全篇情怀，皆由此八个字里而透发。
“画角”一句，点明具体时间。古代傍晚，城楼吹角，所以报时，正如姜白石所谓“正黄昏，清角吹寒，都空城”，正写具体时间。“暂停”两句，点出赋别、饯送之本事。词笔至此，便有回首前尘、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱叹。妙“烟霭纷纷”四字，虚实双关，前后相顾。“纷纷”之烟霭，直承“微云”，脉络清晰，是实写；而昨日前欢，此时却忆，则也正如烟云暮霭，分明如，而又迷茫怅惘，此乃虚写。
接下来只将极目天涯的情怀，放眼前景色之间，又引出了那三句使千古读者叹为绝唱的“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”。于是这三句可参看元人马致远的名曲《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦；小桥流水人家；古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人天涯”，抓住典型意象，巧用画笔点染，非大手不能为也。少游写此，全神理，谓天色既暮，归禽思宿，却流水孤村，如此便将一身微官濩落，去国离群的游子之恨以“无言”之笔言说得淋漓尽致。词人此际心情十分痛苦，他不去刻画这一痛苦的心情，却将它写成了一种极美的境界，难怪令人称奇叫绝。
下片中“青楼薄幸”亦值得玩味。此是用“杜郎俊赏”的典故：杜牧之，官满十年，弃而自便，一身轻净，亦万分感慨，不屑正笔稍涉宦郴字，只借“闲情”写下了那篇有名的“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”，其词意怨愤谑静。而后人不解，竟以小杜为“冶游子”。少游之感慨，又过乎牧之之感慨。
结尾“高城望断”。“望断”这两个字，总收一笔，轻轻点破题旨，此前笔墨倍添神采。而灯火黄昏，正由山林微云的傍晚到“纷纷烟霭”的渐重渐晚再到满城灯火，一步一步，层次递进，井然不紊，而惜别停杯，流连难舍之意也就尽其中了。
这首词笔法高超还韵味深长，至情至性而境界超凡，非用心体味，不能得其妙也。后，秦观因此得名“山抹微云君”。 [2]
宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》：其词为东坡所称道，取其首句，呼为“山抹微云君” 。
宋代魏庆之《诗人玉屑》卷二十一引晁补之评：少游如《寒景》词云：“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。”虽不识字人，亦知是天生好言语。
宋代陈克《大年流水绕孤村图》：少游一觉扬州梦，自作清歌自写成。流水寒鸦总堪画，细看疑有断肠声。
宋代赵德麟《侯鲭录》卷八：无咎云：比来作者，皆不及秦少游。如：“斜阳卜，寒鸦数点，流水绕孤村。”虽不识字人，亦知是天生好言语也。
宋代曾季狸《艇斋诗话》：少游词：“高城望断，灯火已黄昏。”用欧阳詹诗云：“高城已不见，况复城中人。”
宋代黄昇《唐宋诸贤绝妙词选》卷二：秦少游自会稽入京，见东坡，坡云：“久别当作文甚胜，都下盛唱公‘山抹微云’之词。”秦逊谢。坡遽云：“不意别后，公却学柳七作词。”秦答曰：“某虽无识，亦不至是，先生之言，无乃过乎？”坡云：“‘销魂当此际’，非柳词句法乎？”秦惭服，然已流传，不复可改矣。
宋代叶梦得《避暑录话》：首言“山抹微云，天粘衰草”，为当时所传。苏子瞻于四学士中最善少游，故他文未尝不极口称善，岂特乐府？然尤以气格为病，故尝戏曰：“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田。”
宋代吴曾《能改斋漫录》：近世以来作者，皆不及秦少游，如“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”虽不识字人，亦知是天生好言语也。
明代王世贞《艺苑卮言》：“寒鸦千万点，流水绕孤村”，隋炀帝诗也。“寒鸦数点，流水绕孤村”，少游词也，语虽蹈袭，然入词尤是当家。
明代卓人月《古今词统》卷十二：“寒鸦”两句，朱希真又化作小词云：“看到水如云，送尽鸦成点。”
明代沈际飞《草堂诗余四集·正集》卷三：“粘”字工，且有出处。赵文鼎“玉关芳草粘天远”，叶梦得“浪粘夭，蒲桃涨绿”，屡用之，晁无咎谓“寒鸦数点”二句，即不识字人，知是天生好语。苕溪云：“无咎褒之，不曾见炀帝诗耳。”弇州云：“语固蹈袭，入词尤当家。”人之情，至少游而极。结句“已”字情波几叠。
明末清初贺贻孙《诗筏》：秦少游“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。”晁无咎云“此语虽不识字者，亦知是天生好言语。”渔隐云：“无咎不见炀帝诗耳。”盖以隋炀帝有“寒鸦千万点，流水绕孤村”之句也。余谓此语在隋炀帝诗中，只属平常，入少游词特为妙绝。盖少游之妙，在“斜阳外”三字，见闻空幻。又“寒鸦”“流水”，炀帝以五言划为两景，少游用长短句错落，与“斜阳外”三景合为一景，遂如一幅佳图。此乃点化之神。必如此，乃可用古语耳。
清代周济《宋四家词选》：此词将身世之感，打并入艳情，又是一法。
清代陈廷焯《白雨斋词话》卷一：少游《满庭芳》诸阕，大半被放后作。恋恋故国，不胜热中。其用心不逮东坡之忠厚，而寄情之远，措语之工，则各有千古。
清代谭献《复堂词话》：淮海在北宋，如唐之刘文房。下阕不假雕琢，水到渠成，非平钝所能借口。
清代沈祥龙《论词随笔》：诗重发端，惟词亦然，长调尤重。有单起之调，贵突兀笼罩。如东坡“大江东去”是。有对起之调，贵从容整炼。如少游“山抹微云，天粘衰草”是。
