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一、李清照（宋代）
号易安居士，婉约词派代表人物，被誉为"千古第一才女"。其创作以南渡为界，前期词风清丽明快，《如梦令》"常记溪亭日暮"尽显少女闲愁；后期经历国破家亡，词风转为沉郁苍凉，《声声慢》"寻寻觅觅"以叠字运用开创词艺新境。她撰写的《词论》是中国文学史上首部系统性的词学批评著作，提出的"词别是一家"主张影响深远。晚年《打马图经》等作品更展现了她多方面的文学才华。
二、班婕妤（西汉）
西汉成帝妃嫔，辞赋家班固、班昭祖姑，是早期女性文学的重要代表。她的《团扇诗》（又名《怨歌行》）以秋扇见捐喻女子失宠，开创"宫怨诗"传统，钟嵘《诗品》赞其"词旨清捷，怨深文绮"。班婕妤熟谙史籍，常以古喻今劝谏成帝，其《自悼赋》情感真挚，展现了汉代贵族女性的文学修养与不幸命运，对后世女性诗歌影响深远。
三、蔡琰（东汉）
字文姬，文学家蔡邕之女，博学多才，精通音律。其《悲愤诗》二首以自传体形式记录被掳匈奴十二载的悲惨经历，诗风沉痛悲怆，"马边悬男头，马后载妇女"等句真实再现战乱惨状，被赞为"汉末实录"。《胡笳十八拍》融合胡乐与汉诗特点，情感激越奔放，开创了南北文化交融的诗歌新风，对后世边塞诗产生重要影响。
四、谢道韫（东晋）
东晋名相谢安侄女，以"未若柳絮因风起"的咏雪佳句获"咏絮之才"美誉。她精通玄理，善谈玄学，《登山》诗"峨峨东岳高，秀极冲青天"气势磅礴，在女性诗中独树一帜。晚年寡居会稽，开设讲堂传授学问，其诗作虽多散佚，但《晋书》所载的零章断句已足见其超群才情，成为魏晋风度的女性代表。
五、左芬（西晋）
西晋文学家左思之妹，晋武帝妃嫔。她的《啄木诗》"南山有鸟，自名啄木"以物喻人，展现独立人格，《离思赋》"生蓬户之侧陋兮"抒写深宫幽怨，情感细腻。虽因貌陋不得宠幸，但以文才见重，每有方物异宝，武帝必诏她作赋颂扬。钟嵘《诗品》称其"芬歌诗清丽"，是西晋宫廷文学的代表人物。
六、鲍令晖（南朝宋）
南朝著名诗人鲍照之妹，钟嵘《诗品》专列其传，评其诗"崭绝清巧，拟古尤胜"。她的《拟青青河畔草》《拟客从远方来》等诗作善于化用古诗意境，《寄行人》"桂吐两三枝，兰开四五叶"对仗工整，已见近体诗雏形。鲍令晖是南北朝时期少数有诗集传世的女性作家，原有《香茗赋集》虽已散佚，但现存诗作仍可见其艺术成就。
七、薛涛（唐代）
唐代女诗人中存诗最多者，与元稹、白居易等名家唱和。她独创的深红色小笺被命名为"薛涛笺"，风靡唐代文坛。其诗清丽婉约，《送友人》"水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍"意境深远；《春望词》"花开不同赏，花落不同悲"情感细腻。晚年隐居浣花溪畔，诗风更显沉郁，在唐代女性文学中独树一帜。
八、鱼玄机（唐代）
晚唐重要女诗人，初名鱼幼微。她的诗作情感炽烈，直抒胸臆，《赠邻女》"易求无价宝，难得有心郎"成为千古名句；《游崇真观南楼睹新及第题名处》"自恨罗衣掩诗句，举头空羡榜中名"表达了对女性地位的不满。鱼玄机善于在诗中展现女性复杂敏感的内心世界，其悲剧人生与诗歌创作相得益彰，极具艺术感染力。
九、李冶（唐代）
唐代女冠诗人代表，与薛涛、鱼玄机、刘采春并称"唐代四大女诗人"。她的诗风潇洒豪放，突破女性诗歌传统题材，《八至》诗"至近至远东西，至深至浅清溪"充满哲理思辨；《相思怨》"人道海水深，不抵相思半"情感浓烈。刘长卿赞其为"女中诗豪"，其诗作展现了唐代女性相对自由的精神状态。
十、朱淑真（宋代）
宋代与李清照齐名的女词人，因婚姻不幸，诗词多幽怨之音。其《断肠诗集》《断肠词》真实记录了封建婚姻制度下女性的痛苦，"把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨"等句感人至深。她精通音律，善用俗语白描，诗词中常见对爱情的大胆追求和对命运的抗争，魏仲恭辑其作品时称"其诗清丽婉转，令人心神飞动"。
这些女诗人在"女子无才便是德"的社会环境中，以非凡的勇气和才华突破了性别的限制，在诗歌艺术的殿堂中留下了不朽的足迹。她们的作品不仅具有极高的艺术价值，更真实记录了古代女性的情感世界和精神追求。从她们身上，我们看到了知识女性对自我价值的执着追求，她们的诗歌创作极大地丰富了中国古典文学的内涵，至今仍然闪耀着智慧与美的光芒。
