下载APP>
一、保罗·科埃略（Paulo Coelho）
巴西文学在全球商业出版中最成功的名字。其作品被翻译成73至88种语言（不同来源数据略有差异），在超过170个国家和地区出版发行。仅《牧羊少年奇幻之旅》销量即达6500万册，被媒体称为“拥有最多读者的拉美作家之一”。2014年习近平主席在巴西国会演讲中曾引用该书中的句子。上榜理由：在“作品被翻译成多国语言”的命题下，科埃略是唯一一个以“语种数量”而非“文学史地位”定义自身国际存在的巴西作家。他的译本覆盖广度在巴西文学中无人能及，且这一覆盖是持续性的商业流通，而非学术机构的偶发资助。
二、若热·亚马多（Jorge Amado）
巴西文学在国际传播中“文学性”与“可读性”结合最完整的作家。作品被翻译成四十余种语言，在数十个国家出版，多次获诺贝尔文学奖提名。他是最早被译介到中国的拉美作家之一，也是中文译本最丰富的葡语作家之一，曾三次受邀访华。知乎的梳理称其为“巴西民众阅读最多的作家之一”，在世界范围内对巴西文化的传播起到不可估量的作用。上榜理由：把亚马多列在第二，是因为他的译本覆盖虽不及科埃略的语种数量，但他的翻译史更长、语种分布更均衡，且在中国市场的渗透深度是科埃略之外任何巴西作家无法相比的。
三、马查多·德·阿西斯（Machado de Assis）
巴西文学史上被学术体系持续重译的经典。据巴西文学院2024年的报道，他的短篇集《算命先生及其他故事》正在被译成希腊语，长篇小说《以扫与雅各》与《堂卡斯穆罗》将由德国出版社推出德语新译本。巴西国家图书馆为这些翻译提供了资助。知乎的梳理指出其作品“已被译成十余种语言”，备受斯蒂芬·茨威格、苏珊·桑塔格、菲利普·罗斯等作家推崇。上榜理由：马查多的译本覆盖广度不及前两位，但他的翻译活动具有一种前两位不具备的特征：学术资助驱动的持续重译。希腊语与德语新译本的出现说明他的作品不是“一次性译介”，而是在不同语种中反复被重新处理。
四、克拉丽丝·李斯佩克朵（Clarice Lispector）
巴西文学在英语世界近年被重新发现的核心人物。学术研究指出，过去五年左右，“李斯佩克朵在海外尤其是英语世界出现了更大的动静”，包括英文传记的出版、多部作品的重译以及媒体的大量讨论。其中《星辰时刻》的英文重译（Benjamin Moser，2011）取代了此前的译本（Giovanni Pontiero，1992）。巴西国家图书馆2024年的资助项目还将她的《星辰时刻》译成阿塞拜疆语。上榜理由：李斯佩克朵代表了巴西文学翻译的一种特殊形态：重译驱动的国际可见度。她的译本不是“第一次被译成某语种”，而是“已有译本被更新的译本取代”。这种翻译活动的密度，在巴西作家中仅次于马查多。
五、若昂·吉马朗埃斯·罗萨（João Guimarães Rosa）
巴西文学中翻译难度最高、也因此最依赖“译者个人投入”的作家。学术论文专门研究了荷兰译者August Willemsen在1977年对《最初的传说》的翻译，指出Willemsen的方法“不是翻译一本书，而是翻译一个作家”。另一篇论文则分析了他与首位德语译者Curt Meyer-Clason的通信，讨论罗萨的语言实验如何在德语中被处理。知乎的梳理将其与李斯佩克朵并列为“20世纪最杰出的巴西作家”。上榜理由：罗萨的译本覆盖语种数量不如前四位，但他的翻译史本身就是巴西文学国际传播中最复杂的章节。他的语言实验使每一次翻译都成为译者的创造性行为，而这种“翻译作为再创作”的案例，在巴西文学中只有他一人。
六、卡洛斯·德鲁蒙德·德·安德拉德（Carlos Drummond de Andrade）
巴西最受民众敬爱的诗人，被称作“公众诗人”。他的诗歌以日常生活为题材，语言简洁、反讽，在20世纪葡语文学界具有深远影响。作品有中文译本，但本次搜索结果中未提供其译本语种的具体数量。上榜理由：把德鲁蒙德列入，是因为“作品被翻译成多国语言”的名单如果只有小说家，将遗漏巴西文学中诗歌一脉的国际传播。他的译本覆盖不如前五位广泛，但他是巴西现代主义诗歌在葡语世界之外最常被选入选集与课程的名字。
七、鲁本·丰塞卡（Rubem Fonseca）
巴西文学中“异类”的代表。知乎的梳理称其作品“弥漫着黑暗、异色、暴力、混乱以及感伤主义”，语言“简洁有力、尖刻”，是“天生的短篇小说家”。他的短篇集有中文译本，但本次搜索结果中未提供其译本语种的具体数据。上榜理由：丰塞卡的入选标注了巴西文学翻译的另一种路径：短篇小说的国际流通。短篇集比长篇小说更容易被不同语种的出版社接受，因为它们可以被选编、被节译、被收入选集。丰塞卡的作品在拉美与欧洲的短篇选集中出现频率，说明这条路径是真实的。
八、若泽·毛罗·德瓦斯康塞洛斯（José Mauro de Vasconcelos）
《我亲爱的甜橙树》的作者，这部自传性儿童小说在多个国家被翻译出版，中文版由蔚玲、李金川翻译。上榜理由：把德瓦斯康塞洛斯列入，是因为“作品被翻译成多国语言”的名单需要覆盖儿童文学这一品类。一部儿童小说的译本生命周期往往比成人文学更长——它会被一代又一代的读者重新发现，而《我亲爱的甜橙树》在中文世界持续再版的事实说明这种生命周期是真实的。
九、伊塔马尔·维埃拉·儒尼奥尔（Itamar Vieira Junior）
巴西当代文学在国际翻译资助体系中的最新受益者。巴西国家图书馆2024年的资助项目将他的小说《 crooked Plow 》（Torto Arado）译成阿塞拜疆语，与李斯佩克朵的《星辰时刻》并列。上榜理由：维埃拉·儒尼奥尔的入选，标注了这份名单的“正在进行时”。他的国际译本覆盖尚在形成中，但国家图书馆的资助项目说明巴西的翻译政策正在将当代作家推向非传统市场（如阿塞拜疆）。把他放在末位，是因为他的翻译史刚刚开始，无法与前八位的累积覆盖相提并论。但列出他，是为了让这份名单不至于停留在“已经完成”的作家身上。
十、阿伦卡尔（José de Alencar）
巴西浪漫主义文学的代表，小说以印第安人为题材，被文学评论家称为“欧洲浪漫主义程式和新生的美洲主义的混合物”。《伊拉塞玛》有中文译本（刘焕卿译）。上榜理由：把阿伦卡尔放在最后，是因为他的译本覆盖主要集中于葡语世界与少数学术语种，国际大众出版市场的渗透远不及前九位。但他标注了这份名单的时间起点：巴西民族文学诞生之初，翻译就已经是它走向世界的必经之路。有些作家的译本是为了“被阅读”，阿伦卡尔的译本更多是为了“被研究”。
